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广东崇正年秋季拍卖会

预展时间丨年1月5-6日

拍卖时间丨年1月6日(晚)-1月7日

展拍地点丨广州东方宾馆会展中心(广州市流花路号)

支持现场竞投、电话委托竞投、崇正在线网络同步拍

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美术史家俞剑华论明代绘画,谓有明一代因严刑峻法,画家往往得祸,故创作为之萎缩,但到明代中叶,逐渐复苏,盛行于宋元之文人画,独霸艺坛:“明朝文人画之中枢为吴派,其势力直波及清朝。”其时书画创作蓬勃发展,院画、山水、花鸟从事者众,门派繁多,即如花鸟一派,便分为写生、临古、写意等派别,其中的写意派,便有岭南林良与吴中陈淳二派。

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广东崇正秋拍拍品

陈淳水仙花赋

水墨纸本

手卷

25×cm

注明:董其昌、钱谦益后跋,杨晋、梁敬事递藏。

著录:《论明代陈白阳绘画的“幻”》,朱良志,《荣宝斋》杂志年第8期。

在吴门画派沈周、唐寅、文征明之后,陈淳是一位对水墨花鸟创作作出了重要贡献的大师。陈淳,生于明成化十九年(),卒于嘉靖二十三年(),字道复,号白阳、白阳山人,以字行。长洲(今江苏苏州)人。祖父陈璚官至南京都察院左副都御史,与同郡名人王鏊、吴宽及沈周交好,亦富收藏。父亲陈钥则与文徵明私交极厚,如此家世熏陶,加之世交,陈淳得以拜文征明为师,在文门弟子中声誉最高。前人称陈淳“凡经学、古文、诗词、书法,无不精研通晓”,于绘画亦然,故文征明说过:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。”其推重如此。俞剑华评论说:(陈淳写意一派)“多为文人墨戏,只花片叶,随意点染,纵横历落,奇趣盎然,只讲笔墨之情趣,不拘拘于写实之逼真。脱去作家习气,纯为文学思想之蜕化,实为明朝花鸟画之特色。”并说“凡属吴派山水作家,多兼习此派,如沈周、文征明、徐渭等,而以陈淳徐渭为代表作家”,骎骎然在老师之上。其时文人画家“名家辈出,不可指数”(郑午昌《中国画学全史》),而陈淳却成为其中的领头人,徐渭与之在绘画史上并称“青藤白阳”。局部一局部二

陈淳存世墨迹,山水、花鸟、蔬果、人物均有,艺术史家谓其“无所不能”,并强调其画“概多天趣”。这种天趣所表现出来的不求形似、愈见逼真,正是文人画的核心思想,即论者所谓的“文学思想之蜕化”。对他这一创作形式最好的诠释的,莫过于他创作于嘉靖甲辰的《水仙花》卷子,包括水仙花图和《水仙花赋》书法作品,其文曰:

水仙花赋。百花之中,此花独仙,孕形秋水,发采霜天,极纤秾而不妖,合素华而自妍。骨则清而容腴,外若脆而中坚。匪凡工之雕刻,伊玄造之自然。迥独出乎风尘之表,憺幽贞以忘言尔。其族生琼洲,分植榭琪,华宫琳馆,靡所不舍。先春而开,后春而谢。妆不假于粉黛,香何藉乎兰麝。时从变乎炎凉,景无殊于昼夜。若乃芳敷南泽,翠发中坻,俨如王母宴于瑶池;秀挺芳田,英翘蕙畹,又如上元游于阆苑。至于微云细雨,乍伏乍起,仿佛巫灵梦彼楚子;轻阴薄阳,半露半藏,恍惚宓妃见彼陈王。或倚修竹,露华朝湿,一似湘娥掩袂以泣;或傍寒梅,月影宵浮,复如汉女弄珠而游。或侣幽兰碧霞之坛,有若文渊之遇彩鸾;或依蕉绿层台之曲,有若箫史之偕弄玉。皎皎乎其若双成,粲粲乎其若飞琼,绰约乎其若神人之处姑射,澹泊乎其若素娥之居广庭。或疏或密,或伸或屈,丛者如隐,擢者如出,千姿万态,状莫能悉。然此特举其形似之末,而未究其理趣之实也。是故冰玉其质,水月其神。挟梅兄与矾弟,接兰桂之芳邻,宜纫佩于君子,亦结璃于幽人。臭不效于莸,香不染于熏。操靡摧于霜雪,气超轶乎埃氛。怀清芬而弗炫兮,乃独全其天真。非夫至德之世、上器之人,孰为比拟而与之伦哉。词曰:非兮直兮,贞以白兮,发采扬馨,含芳泽兮,仙人之姿,君子之德兮。嘉靖甲辰春日书并作小图,道复记。

题跋:

一、白阳山人为盛时逸品,寄兴笔墨,潇洒不群,兹所作水仙图,翩翩有凌波之致,并赋一篇书法,高古俱非尘寰中物色也,雅人自能爱之秘之。其昌识。

二、虞山钱谦益鉴赏于碧梧红豆村庄。

这帧水仙图,绘草坡上数株水仙,间缀数花,以简净凝练之笔法,勾勒出水仙花冰清玉洁、不事尘染的冷淡高贵。陈淳的水墨花卉多追求一种“清绝”的境界,而历来咏水仙的文学作品就不乏佳作。陈淳在这帧画作后抄录了明代著名书法家徐有贞(明英宗复辟的幕后推手,书法家祝允明的外祖父)所写的《水仙花赋》,从创作形式上亦是追求文气的配合,而他这件书法作品,小行草纵横淋漓,与其画作可谓相得益彰,故董其昌在题跋中称之为“高古”,洵非虚也。

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关于陈淳的艺术成就,值得一提的还是他的师承。传说他在父亲去世后,人生思想发生了极大的转变,颇放于文酒之会。这就与性格严谨的文征明有所不合,遂有隔阂,乃至二人关系逐渐疏远。而在艺术上,正是由于陈淳的这种转变,使得其着力发展与其性情更为契合的水墨写意,在书法上也从初学文征明真行书风,转而向米芾、蔡襄、杨凝式等唐宋大家取法,特别是米芾等人的率意纵笔,与其心胸催发,遂成为其草书的面目。而在明代的书法史上,这种“笔气纵横、天真烂漫,如骏马下坂,翔鸾舞空,较之米家父子,不知谁为后先矣”(莫是龙语)的书风,对于晚明书风而言,更是一种先行者的实践。这件水仙图作品之可贵,就在于展示了陈淳水墨花鸟写意作品和书法作品的完美结合。

这件“画作于一五四四年,时白阳六十一岁,即他生命的最后一年。”(《论明代陈白阳绘画的“幻”》,朱良志,《荣宝斋》杂志年第8期)极有可能是陈淳最后的笔墨,具有极大的研究价值。二是该卷作品有明末两位大家的“加持”——书画宗师董其昌(—)的题跋和文坛祭酒钱谦益(—)的观款,其中“碧梧红豆邨庄”系钱谦益有名的藏书楼之一,清顺治十三年()钱谦益柳如是移居碧梧红豆邨庄,此处在常熟小东门外三十里之白茆塘,靠近出海口,交通便捷,钱谦益在此接待过不少遗民志士。大概钱谦益在观赏陈淳这件书画合璧的作品时,钱夫人柳如是也在旁吧?

最后值得一提的是,广东崇正年春拍“九藤书屋藏明清书画”专场有陈淳的《白阳山人古诗》卷,作于嘉靖壬寅(),为其所抄之诗,全卷笔势迅疾潇洒,墨气淋漓错落,与此《水仙花赋》风格极为相近,俱是晚年精品之作,年以万元成交的《白阳山人古诗》卷,曾刷新了陈淳的个人拍卖纪录。

广东崇正春拍拍品

陈道复书古诗长卷

成交价:万元

陈道复水仙赋局部

陈道复书古诗长卷局部——


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